小编：小天地里的大情怀大气象好的写作意味着下笔舒展自由，语调独特，以及整体面貌不同于他人，对刘亮程的创作，读的人都会感到他找到了属于他个人的那些宝贵的生活真谛，大自然展
小天地里的大情怀大气象
好的写作意味着下笔舒展自由，语调独特，以及整体面貌不同于他人，对刘亮程的创作，读的人都会感到他找到了属于他个人的那些宝贵的生活真谛，大自然展现给他的气象，在他的笔下，具有了生命的蓬勃，他营造的世界，是一个难得的、丰富中有统一、多样中见特色的世界。
刘亮程的写作是有根的写作，他一直在自己的家乡，忠实于自己脚下的土地，不停地侍弄着自己的文字，觉得自己根扎得不深，就挖个坑进去，想看看如何，原来：“一个坑，把自己栽进去，浇点水，直愣愣站上半天，感觉到的可能只是腿酸脚麻和腰疼，并不能断定草木长在土里也是这般情景。人没有草木那样深的根，无法知道土深处的事情。人埋在自己的事情里，埋得暗无天日。人把一件件事情干完，干好，人就渐渐出来了。我从草木身上得到的只是一些人的道理，并不是草木的道理。我自以为弄懂了它们，其实我弄懂了自己。我不懂它们。”有了这样的自觉，会有独特的语调与气质。
刘亮程最看重的是自己所生活的乡村的万千气象。如何使日常、庸常的生活通过笔下的文字引人入胜起来，把乡村万物蓬勃生长、丰富多样的存在，完美呈现在纸上，是作家们都孜孜以求的。他不放过那些有灵性、有性格、有缺陷的人们的生活细节，他写人们一茬一茬地从旺盛生长到走向坟墓的全部过程。他写了大自然中不为人所注意的草木——既有规律又没有法度，既安静又喧闹，自然而然地构成一种气象，这种气象非常充沛，说没有规律其实又有规律，恰恰被我们忙忙碌碌的生活给忽略了，他把这些气象写出来摆到你面前，让你恍然大悟。
的确，他聚焦自己生活的小乡村的大天地，他写的是沙湾县，写的是黄沙梁，他写了县城，写了镇子，写了村子，但是你看完会认为他的文字并不局限于一个地方。恰恰是他把这些地方的小宇宙都写透了，让人觉得他反映的是具有世界意义的一些话题——有大主题、有大天地。比方说里面有充沛的人性。他的文字里面处处有人性的闪光，从里面看得出岁月挥舞着大刀，无情地向每一个人砍去，他写了很多关于记忆、时间、岁月的文字，写了记忆不停地在自己头脑中反复累积、修改、涂抹。总之，他写人精神的成长，写自己从少年、幼年到青年、壮年，比如不同时候的身体由不同的器官主导，这些主导的表现及后果。这样的感受我们每个人都有，全世界的人都有，但是没有人这样写，没有人写得如此深刻，以至于在不经意中就触碰了每个人的内心。
在他的作品当中始终有一双不停观察的眼睛，他在《一个人的村庄》写了这么一段话，说在黄沙梁，过了30岁就可以闭上眼睛活，如果不放心，过上七八年再睁开眼睛看一眼，仍然不会有什么神奇的事情。我觉得亮程是在骗人，他从不闭眼，从不放过从自己眼前经过的东西，分分秒秒都不肯落下，每一个角度都能被他感觉到，他能够发现万物的精彩，或者发现万物的不精彩，他能揭示出值得注意或者不值得注意的一切，并且让笔下的一切都变成很有意思的东西。他写的对象即使是同样的东西，在不同的篇章里却呈现出让我们非常惊异的不同。比如他写了村庄里无数刘二、冯三、王五这样一些很卑微的人、很卑微的名字、很卑微的活法，但他们依然个个不同，个个有着不可忽略的人性，都被他看到，被他写出来了。
比如他写的动物与好多作家都写过的动物不同，刘亮程笔下的那些动物是在乡村生老病死、富有灵性的动物，狗、马、骡子、驴、牛、羊、鸡、喜鹊、猫头鹰等等，各有各的性格，连一个苍蝇都有自己的倔强与不服从。他揭示出，动物界的那种特有的精彩和丰富与人类社会是相似的。比如他写的村里面的景观，写炊烟、房屋、树木，房屋上堆着的、往往是没用的东西，看到他写进入别人村子的感觉，在外村坟地里的感觉，你发现精彩到处都有，但这种精彩是不会观察的人写不出来的。他的作品里有生命主题，人和草木的关系是在他笔下经常出现的，他认为草让生活和人打搅了一天还不能消停下来，就是因为有生命。自然里的风、雨、雪、大地、黑夜，乃至季节都有生命，生命感使他的笔触格外动人。
刘亮程的作品既适合文艺小清新，也适合西北大汉，最根本的一条，就是他的文字从来不装、不端着。我们国家历来有个传统就是把文字看得过重，觉得是经国之大业，不朽之盛事，一写就下定决心跟别人不一样，而只要有了这种决心，他的文字就会变味道。刘亮程没有这种姿态，他不端着，不装，那种文字是质朴的，是从心里出来的东西，是那种自然而然流淌出来的东西，不试图站得比别人高，不试图站得比动物高，比草木高，不生硬挖掘自己所写所有题材背后的意义、价值，或者指点别人做什么或不做什么，恰恰是这样一种姿态，对读者的触动特别大。
英国作家奥威尔在评论狄更斯的创作时说过：“我们在读一篇极富个性的文字时，总会感到书页背后有一张脸，这张脸也许不是作者本来的样子。”但刘亮程那张脸和他的文字是一致的，是本真的，在于本人的平和与低姿态。所有这些都便于他通过自己的笔，给人揭示出脚下土地上生活细节本身的意义，他把自己脚下和眼前经过的那些细节摆出来，仅仅是展示生活本身的样子而已，却反而很打动人，也许他是逆着“散文中的诗性”而动的，但获得了本真的价值。
亮程的写作看似不经意，其实很严肃，他说自己的写作起源于梦,梦境、梦想，起源于自己的家乡。他从30岁开始停下来所有的事情，回到自己的过去，与自己的家乡对话，“家乡可以把作家还原成自己。写到家乡，作家的架子自然就放下来了。面对故乡时，无论年龄多大，我们都是孩子，因为祖先在这里。”他的写作跨文体特点很明显。我们国家长期以来有个传统，把各个文体之间的界限划得很清，小说就是小说，散文就是散文，纪实就是纪实，虚构就是虚构，诗就是诗，而亮程的写作打破了固有的壁垒。他说写作起源于梦境、梦想，他把自己看到的东西，头脑当中主观的东西写出来，他觉得这种东西就属于文学。从30岁开始回到过去，慢慢地挖掘以前经历的东西，写出其中的诗性、散文感、小说意味，他的做法不是没有意义的。
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