文/牧鸡小编：文牧鸡为什么要写好故事的开头？对于经历过高考作文的朋友而言，可能都曾被一条铁律洗脑过：写好开头及格不愁。用字换分，可以说是性价比极高了。那么，在应试写作以外又如何
为什么要写好故事的开头？
对于经历过高考作文的朋友而言，可能都曾被一条铁律洗脑过：写好开头及格不愁。用200字换36分，可以说是性价比极高了。那么，在应试写作以外又如何呢？
以色列作家阿摩司·奥兹，曽经出版了一本专门研究小说开篇的书，名为《故事开始了》。他在其中提过一个观点：“开始讲一个故事，就像在餐馆和一个素昧平生的人调情。几乎每个故事的开头都是一根骨头，你用这根骨头逗引女人的狗，而那条狗又使你接近那个女人。”
平心而论，没有作者不想在故事的开头就完成征服读者的野望。如果不能，那我留着这根骨头有何用？
提及教科书级的经典开头，多半绕不过马尔克斯博尔赫斯狄更斯杜拉斯们。而在现行新媒体碎片化的语境下，读者阅读的荷尔蒙也许只能持续100字、一段话或者仅仅一句话。毕竟谁也不知道什么时候我的爱豆老公就出轨了，或者我的远方老铁约我打农药了，而你才刚开始描述乞力马扎罗认真的雪。只能说，留给你开头的时间不多了。
而无论是挑灯夜读或是快速消费的时代，故事尤其是故事开头的写作，依旧遵循着不变的方法论：读者的阅读体验。开头即是故事切入的角度，角度带来不同体验，读者想要的永远是不一样的体验。
第一种类型，无论纯鸡汤还是毒鸡汤，没有金句开头都不是好汤。比如托尔斯泰的“幸福与不幸”，狄更斯的“最好和最坏”，罗贯中的“合与分”，再到二狗段子式的“讲道理，喜欢一个人是不讲道理的”，看似文字游戏，但是人生的矛盾与冲突，都在其中了。在开头直接祭出金句或者让人会心一击的毒辣段子，容易让读者记忆深刻，为了金句也转了。
阅读的体验，需要读者通过文字再现出画面即时感才能进行。所以除了金句，在故事开头设计好画面感，可以有效地转化为读者的自我代入感。
其中一类代入感，是由于你可以体验到的社会身份。比如咪蒙老师的“我有一个朋友”百搭系列，首先设计好故事的现实场景，强化这位朋友的奇葩角色，总有一个角度可以诱使你对号入座，因为这个朋友可能就是你自己或者是你身边的某某。而不管你是否认同这样的前情提要，都会产生强烈的对比感，需要继续阅读来形成你的观点或者槽点。
另一种则是，可能是你无法体验到的经历。同样是设定好角色的出场背景，比如二狗的故事里“张吐艳在闺蜜家发现了男友的内裤，但她内心很平静——这种事，从小到大她都习惯了”，或者王小波《黄金时代》里关于破鞋的开始。就像霸道总裁文，虽然你无法经历，但依然无法阻挡迎面而来的画面感或者幻想感，暗示着你进入故事或者角色。又比如加缪著名的那段“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”，以一种挑战常人伦理情感的冷峻气氛，触发出你迫切感同身受的欲望。得不到的永远是最好的，具有幻想暗示的开头，可以让读者产生“如果主角是我的话”这样的自我体验。
在无法体验中更为极端的，就是有悖自然规律的魔幻或者荒诞，渲染出悬疑的反转色彩。比如《百年孤独》里广为称颂的那段“多年以后”，时空的交错感带来文字阅读的想象力，或者卡夫卡《变形记》中开头即展现出浓烈的荒诞色彩，用一种平淡日常的语调节奏讲述一件细思恐极的事情。也可以像伊坂幸太郎，他在《余生皆假期》里这样开场“其实，老爸我有外遇了”，用一种黑色幽默的笔触反而产生悬疑。
现在，我们来学习一个非常特别的角度。
推荐的这个开头节选，也许不是最有名但也许是最任性的，是卡尔维诺的《如果在冬夜，一个旅人》：
你即将开始阅读伊塔洛·卡尔维诺的新小说《如果在冬夜，一个旅人》。先放松一下，然后集中注意力……也许那边噪音太大，他们没听见你的话，你再大点声，怒吼道：“我要开始看伊塔洛·卡尔维诺的新小说了！”
如果你觉得这个第一段有些奇怪的话，那么卡尔维诺用了整整一章来向你说明这本书的正确打开方式，然后继续这样开始了故事：
故事发生在某火车站上。一辆火车头呜呜地鸣叫着，活塞冒出的蒸汽弥漫在本章的开头，一团烟雾遮盖了第一段的一部分……
如果说马尔克斯是魔幻主义，那么卡尔维诺的魔性主义，是在不断地打破故事与读者之间的关系墙，让人想起《纸牌屋》里凯文史派西突然转头对着观众独白时的微妙感觉，你好像是旁观者但又好像并不是局外人。
这种微妙可能启示着一个问题，读者的角色是什么？读者需要什么样的体验？
毫无疑问，故事的开头势必会出现更多的技巧形式，但是读者需要的不是技巧，而是技巧带来的不一样体验。
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